1959 год, Париж. Ветер с Монмартра пахнет порохом, а не краской. Пока в салонах идут споры о «таможенном мосте» между искусством и коммерцией, бунтари из журнала «Cahiers du Cinéma» уже переходят от слов к делу. Шаброль выпустил в свет «Красавчика Сержа», а Франсуа Трюффо с его «Четырьмястами ударами» только что триумфально вышел из Канн. И только один человек, которого все — и прежде всего он сам — считают главным гением, остаётся в тени. Жан-Люк Годар, непримиримый критик, обладатель лишь





































